阔的草原爱的故事陈宝国广从没缺过
尔冬升导演新作《海的草原止境是草原》正在热映 ，被其描述为“定海神针”的陈宝从没陈宝国在片中扮演哥哥杜思瀚 ，在60年后踏上了寻觅亲生妹妹的国广故事路程 。关于怎样了解这一人物的缺过杂乱心思 ，陈宝国表明 ：“这其间有他的草原悔过 ，有他对亲情的陈宝从没眷恋 ，有他对生命的国广故事跟从寻觅 ，还有便是缺过要完结母亲的临终托付 。”观众将在观影过程中跟从哥哥杜思瀚的草原脚步 ，逐步揭晓妹妹杜思珩的陈宝从没人生轨道 ，犹如翻开一本贴满回想的国广故事旧相册 ，背面每段故事都将令人思念和慨叹。缺过从前的草原大草原上 ，质朴忘我的陈宝从没公民用爱维系着一个又一个逾越血缘的家庭 ，陈宝国说 ：“这个故事展示的国广故事其实便是一个字‘爱’，咱们国家这么广阔的土地上 ，从来没有缺过爱的故事 。” 。
“找”便是我全片的使命。
北青报 ：您在接这部戏之前，对“三千孤儿入内蒙古”这段前史有什么了解吗 ？
陈宝国：之前在报告文学里边看过 。作为创造者 ，我觉得这是特别好的故事体裁。后来见到博纳影业的于冬先生时，他说 ：“咱们上一年现已开端在写了 ，现已在抓这个体裁了 ，咱们还在写，等开了春内蒙古的草返绿了今后 ，咱们大部队就会冲进去 ，期望你可以加盟 。”我立刻容许了 ，于是乎就有了这么一段跟尔导团队协作的阅历 。
北青报：您扮演的哥哥杜思瀚是一个怎样的人物呢 ？
陈宝国 ：我演的杜思瀚是一个日子在上海的知识分子 ，他跟亲生妹妹别离60多年了。他为什么60年今后来到草原上 ，不远千里来寻觅他的亲生妹妹 ？我觉得其实他的心境是很杂乱的 。
“找”一个字，便是我全片的使命 。“怎样找妹妹”“为什么要找妹妹”剧本都规则好了 。那么我怎样去掌握找妹妹的心态 ？我觉得其实是一个很杂乱的心思过程 ，一直在那儿搅和 。就像一个大缸里边盛满了各种色彩的水迹 ，本来你不搅动它 ，各种色彩你能分得清。而从他踏上旅途的那一刻开端 ，这个棍子就在大缸里搅 。这其间不可否认有他的悔过 ，有他对亲情的眷恋，有他对生命的跟从寻觅 ，还有便是要完结母亲临终前的托付。
北青报 ：导演描述您是“定海神针”，您的扮演也十分内敛沉稳。
陈宝国 ：在那种环境傍边，我的扮演不是大开大合 、大喜大悲式的 ，由于这不契合剧本 、不契合剧作家和导演对这段日子的阐释 。他们要的不是这些 ，他们要的是你心里的那种感受 ，那种时不时往上拱，在目光里 ，可以让观众看到的 ，那种寻觅亲人的不确定性 。并且在他留在世上的生命期限又很短的情况下 ，他是一种什么状况 ，我想我能完结这个就可以了，由于这是一个群像的戏 。
北青报 ：您这次还跟李滨 、许还山等老艺术家协作 ，跟他们协作有什么样的感受 ？
陈宝国：他们这些老艺术家的发挥自始自终 ，咱们协作十分愉快 ，我觉得导演在选择艺人的时分十分精确 。咱们拍戏闲暇的时分也聊两句 ，很可贵。
感受到草原公民对母亲的崇拜 。
北青报 ：这次拍《海的止境是草原》 ，跟您对戏的许多都是内蒙古当地的艺人 ，乃至还有一些非专业艺人，您有什么特其他感受或许体会吗？
陈宝国 ：这部影片聚集了许多内蒙古艺人 ，有些人我知道 ，是在荧幕上知道的 ，看过他们演的许多人物，我觉得他们是扮演艺术家 。你能看出草原对他们的那种雕琢感 ，不只是面庞上的 ，还有性情、言谈话语中流露出来的 。导演挑这些艺人 ，让他们演几十年曾经的内蒙古人，我是信任的 。跟他们的协作十分愉快 ，他们的汉语说得十分好。
形象最深的是我跟妹妹相见的重场戏 ，那场戏里有一个中止 ，这个时分出来了一位90多岁的额吉 ，她整个人充满了慈祥的气质，一切在场的内蒙古人 ，大人、孩子 ，尤其是那些话剧团的台柱子们 、大咖们 ，都走向她，包含本来坐着谈天的 ，看到她的时分，咱们都起立 ，都向她走过去。
我以为额吉是他们都知道的 、一位很受人敬重的长者。后来我问他们，本来他们并不知道她，咱们其时那样的反响 ，便是源于他们对母亲的爱 。这个画面 ，让我感受到这个民族对母亲的崇拜。在空阔的草原上 ，酷日当头 ，一帮内蒙古汉子 ，一帮内蒙古孩子 ，扶着一个90多岁的老奶奶 ，给她送上许多祝愿 。他们说蒙语我听不懂，可是我能知道是祝愿语 。
导演很睿智，说“好 ，这个场景不动 ，现在立刻把宝国叫过来拍这场戏” 。戏里头有一场便是我跟她碰头那场戏，此情此景跟片中彻底符合 ，这是可遇不可求的 。他们对母亲的这种崇拜 ，是我觉得这几年来在外景地感受最深的一个场景 。
尔导每天创造状况十分昂扬 。
北青报 ：您初次跟尔导协作 ，觉得他是一个什么样的导演 ？协作中有什么好玩的工作 ？
陈宝国 ：他对自己要拍的这个故事是有真情的 ，他有浓郁的情感寄予 。并且他心里有数 ，知道这个故事怎样拍 ，全部都在他心里边 。他每天的创造状况是十分昂扬的 。
我跟过许多摄制组 ，一般来讲都是搭一个棚子 ，然后有几台机器就摆几台 ，摆两个监视器 ，坐在这儿看屏幕画面。尔冬升导演不一样 ，他不坐着 ，他站着 ，他那个屏幕是搁在一个架子上，有人扶着 。他永远是站着看监视器 ，看到拍的内容 ，他觉得“行” ，第一时间就可以到开麦拉跟前，监视器离开麦拉很近 。我记住我刚入行的时分拍电影 ，导演都是站在开麦拉周围，有时分跟摄影师你挤我我挤你，就为了看艺人的扮演 。尔导让我回想起了类似于那样的场景 ，由于他离开麦拉很近 ，他在监视器跟前站着 ，然后就十分迅速地反应“可以”“再来” ，他是这样的，给我形象特别深 。
北青报：您以为这部电影在当下年代的含义是什么样的 ？特别是对年轻人有什么样的效果 ？
陈宝国 ：电影是一个文明载体 ，我觉得它一直对创造者有一个要求，创造者真实动情动心肠拿起开麦拉去拍一部电影的时分 ，他一定有某种心情要发泄、蒸发出来 ，是什么呢？我觉得是爱 ，情侣的爱 、父亲母亲跟孩子的爱 、战友的爱 、男人老哥们儿的爱、女孩儿闺密的爱 ，实际上它就一个主题——“爱”，还有真挚 。我觉得这是这部影片的内核，它可以感动现在的观众 ，靠的不是其他 ，靠的也是这个 。
可以进电影院去看《海的止境是草原》这部影片的观众 ，你们无疑是美好的 ，在咱们国家这么广阔的土地上 ，从来没有缺过爱的故事 ，你们今日看的是其间的一个 。谢谢你们走进电影院 。
文/本报记者肖扬。
统筹/刘江华。
